Жанровая система поэзии Грачьи Оганисяна

Аннотация

Наши выводы по результатам исследования темы:

1. Грачья Оганисян продолжая и сопоставляя традиции армянской средневековой литературы с новой и мировой литературой, расширил границы жанрового диапазона, обогатил новыми подходами, новыми структурными видами. В его произведениях, написанными в разных жанрах, выделяются неожиданные развязки, симметрия деталей внутри структуры, сочетание ритмических единиц.
2. Кроме традиционных видов поэзии, в его сборниках есть еще и жанры, которые являются абсолютной новизной. К примеру, нонет, который является мало распространенным жанром музыки и не получил широкое распространение и в литературе. В результате исследований выяснили, что его исполняли девять музыкантов, и во время исполнения музыканты по очереди спускались со сцены. Из девяти строк состоит и поэтическая структура нонета. Первая строка имеет девять ног, вторая-восемь, третья-семь и так до последней строки. Поскольку жанр является одним из видов музыки, следовательно, нужно сделать вывод, что он должен иметь соответствующее музыкальное звучание, соответствующие ритмы.
3. Приблизительно такую же структуру и звучание имеют и нонеты Грачьи Оганисяна, музыкальность которых заметно «обеспечивается» искусственным образом. Нонеты Грачьи Оганисяна во всех девяти строках имеют однообразную рифму, довольно скудные, можно сказать, что искусственные рифмы. Наше заключение о нонетах Грачьи Оганисяна состоит в том, что они были написаны на подобие нонет печатанных в парижских газетах, как эксперимент, и это является причиной того, что поэт в будущем больше не вернулся к этому жанру.

         В произведениях Грачьи Оганисяна значительное место занимают сонеты.

1. Грачья Оганисян использует разные виды структуры и в сонетах. Сонеты в целом имеют утвержденные виды структуры. Грачья Оганисян дает предпочтение 4+3+3+3 структуре сонета. Однако, если в этом виде структуры основная мысль или «ключ сонета» раскрывается в двух последних строках, то в сонетах Грачьи Оганисяна последние строки ни чем не отличаются от предыдущих и не выступают как «ключи сонета».
2. Наши общие выводы: находясь в поисках дороги во всех пристанищах творческого пути, Грачья Оганисян, собственно говоря, экспериментировал разные виды поэтической структуры, однако, никогда не увлекся стремлением быть модным. Всегда был верен классическим традициям нашей поэзии и на их сильной основе создал свою поэтическую своеобразную структуру.